Пол Остър, плодовит и експериментален писател и режисьор, почина на 77

НЮ ЙОРК (АП) — Пол Остър, плодороден, притежател на награди публицист и режисьор, прочут с такива изобретателни разкази и мета-разкази като „ Нюйоркската трилогия “ и „ 4 3 2 1 “ умря на 77-годишна възраст.

Смъртта на Остър беше доказана в сряда от неговите литературни представители, организацията Карол Ман, която не даде незабавно спомагателни детайлности. Остър беше диагностициран с рак през 2022 година

От 1970 година Остър приключва над 30 книги, преведени на десетки езици. Дългогодишен участник в литературната сцена в Бруклин, той в никакъв случай не реализира огромен комерсиален триумф в Съединени американски щати, само че се възхищава оттатък океана поради своя вселенски светоглед и ерудиран и интроспективен жанр и е разгласен за джентълмен на Ордена на изкуствата и литературата от френското държавно управление през 1991 година Той също беше определен за премията " Букър " и гласоподава за Американската академия за изкуства и литература.

Наричан „ деканът на американските постмодернисти “ и „ най-мета от американските мета-фантастични писатели “, Остър смесва история, политика, жанрови опити, екзистенциални търсения и самосъзнателни препратки към писатели и писане. „ Нюйоркската трилогия “, която включва „ Стъклен град “, „ Призраци “ и „ Заключената стая “, е постмодерна детективска сага, в която имена и самоличности се размиват, а един от основните герои е частен детектив на име Пол Остър. Краткият „ Пътешествия в скрипториума “ обгръща история в история, защото политически пандизчия се оказва заставен да прочете поредност от разкази на други жертви, които в последна сметка ще включват неговия личен.

Най-дългата и най-амбициозна художествена творба на създателя е „ 4 3 2 1 “, оповестена през 2017 година и финалистка на Букър. Романът от повече от 800 страници е роман за квадрафоничния натурализъм в ерата след Втората международна война, паралелните пътувания на Арчибалд Айзък Фъргюсън от летния лагер и гимназиалния бейзбол до студентския живот в Ню Йорк и Париж по време на всеобщите митинги от края на 60-те години.

„ Идентични, само че разнообразни, което значи четири момчета с едни и същи имена на родители, едни и същи тела и същия генетичен материал, само че всяко от тях живее в друга къща в друг град със лични условия “, написа Остър в романът. „ Всеки по собствен личен път, и все пак всички те към момента са един и същи човек, три мислени версии на себе си, а по-късно самият той е хвърлен като номер четири за добра мярка; създателят на книгата. ”

Другите му произведения включваха сборниците с нехудожествена литература „ Groundwork “ и „ Talking to Strangers “; фамилни записки „ Изобретението на самотата “; биография на писателя Стивън Крейн; романите „ Левиатан ” и „ Разговор с непознати ” и стихосбирката „ Бяло пространство ”. В последния му разказ „ Баумгарднер “ основният воин е овдовял професор, преследван от смъртността и се пита „ къде ще го води мозъкът му по-късно “.

Остър беше толкоз демодиран създател че е работил на пишеща машина и е презирал имейла и другите форми на електронна връзка. Но той имаше извънредно дейна кино кариера спрямо сътрудниците си писатели.

В средата на 90-те години на предишния век Остър си сътрудничи с режисьора Уейн Уанг по всепризнатия живописен филм „ Дим “, акомодация на хумористичната история на Остър за магазин за пури в Бруклин и избран клиент на име Пол. Във кино лентата участваха Харви Кайтел, Стокард Чанинг и Уилям Хърт, наред с други, и донесе на Остър премия Independent Spirit за най-хубав първи сюжет. Уанг и Остър бързо последваха „ Smoke “ с „ Blue in the Face “, спонтанна приказка, която се завърна в магазина за пури в Бруклин и още веднъж с присъединяване на Кайтел, дружно с изяви на всички от Лу Рийд до Лили Томлин.

Остър в последна сметка направи филмите самичък. Кайтел взе участие в „ Lulu on the Bridge “, любовна история, издадена през 1998 година, която Остър режисира и е сценарист дружно с Ванеса Редгрейв. Девет години по-късно Остър написа и режисира драмата „ Вътрешният живот на Мартин Фрост “, с присъединяване на Дейвид Тюлис като публицист и Ирен Джейкъб като дамата с необикновена връзка с историята, която той написа.

“ Четирите пъти, когато съм работил по филми, в никакъв случай не съм имал проблем да приказвам с артисти “, сподели Остър на режисьора Вим Вендерс по време на диалог през 2017 година, оповестен в списание Interview. „ Винаги съм се чувствал в огромна естетика с тях. След тези прекарвания разбрах, че има аналогия сред писането на фантастика и актьорството. Писателят го прави с думите на страницата, а артистът го прави с тялото си. Усилието е същото. “

Остър се дами за сътрудника си създател Сири Хуствед през 1982 година и има щерка, Софи, която се появява във „ Вътрешният живот на Мартин Фрост “. Той също има наследник, Даниел, от по-ранен брак с писателката-преводач Лидия Дейвис. Даниел Остър щеше да се бори с наркотична взаимозависимост и да почине от свръхдоза през 2022 година, малко откакто беше упрекнат в непредумишлено ликвидиране втора степен при гибелта на дребната му щерка Руби.

Пол Остър в никакъв случай не е коментирал обществено гибелта на сина си, само че постоянно е писал за родителството. В „ Изобретението на самотата “, оповестено през 1982 година, той разсъждава върху „ хилядите часове “, които е прекарал с Даниел през първите три години от живота си, и се чуди дали те имат значение. „ Ще бъде изгубено вечно “, написа Остър. „ Всички тези неща ще изчезнат вечно в паметта на момчето. “

Роден в Нюарк, Ню Джърси, Пол Бенджамин Остър израства в еврейски дом от междинната класа, разкъсван сред спестовността на татко си, до степен на сребролюбие, и желанието на майка му да харчи, до степен на неблагоразумие. Скоро щеше да се почувства като новобранец в фамилията си, наскърбен от техния материализъм и повече въодушевен от „ Одисей ” на Джеймс Джойс или приказките на Едгар Алън По, в сравнение с от сигурността на обичайна работа.

Неговите идеали щели бъдете добре тествани. След като приключва Колумбийския университет, Остър се бори години наред, преди да успее да откри издател или да завоюва пари от книгите си. Той пишеше лирика, превеждаше френска литература, работеше на петролен танкер, опитваше се да пусне на пазара бейзболна настолна игра и даже мислеше да печели приходи, като отглеждаше червеи в мазето си.

„ През цялото време единствената ми упоритост беше да пиша “, написа Остър в къси записки „ Hand to Mouth “, оповестени през 1995 година „ Знаех това още на 16 или 17 години и в никакъв случай не съм се заблуждавал, че мога да си изкарвам прехраната с това. Да станеш публицист не е „ решение за кариера “, както да станеш доктор или служител на реда. Не избирате толкоз доста, едвам бъдете определени, и откакто приемете обстоятелството, че не сте годни за нищо друго, би трябвало да сте подготвени да извървите дълъг, сложен път до края на дните си. ”